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延长阅读：参不雅奥赛博物馆之一：雕镂天地最好意思女东谈主
奥赛博物馆一些雕镂与画放在沿途，可能是因为这些雕镂的作家亦然画家。这座“14岁的舞者”和一柜子的铜雕舞者的作家即是德加。
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埃德加·德加（Edgar Degas，1834年—1917年）是印象派大众。他心爱纤细、连贯而了了的线条，在线的欺诈上，他可谓妙笔生花。芭蕾舞和舞者是他最沦落的主题。他永劫刻待在巴黎歌剧院里画舞者，以致于与好多演员和导演很熟谙，成为一又友，在他眼前很或者，更衣换装，捏耳挠腮，也不避他，他画下了她们幕前幕后的多样真确可人气象，留住了好多好作品，包括雕镂。
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往日（Futur）， 大理石，黄铜和铜月桂花环（感谢奥赛博物馆提供图片）
作家是费尔南德·赫诺普夫（Fernand Khnopff， 1858－1921），他是比利时符号观念的领军东谈主物和隆起代表， 他的作品大多流清楚一种忧郁。这座雕泥像以他妹妹玛格丽特为模特。
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香（L'Encens）， 油画（感谢奥赛博物馆提供图片）
这幅油画，赫诺普夫以他妹妹玛格丽特为模特。他只推崇她带着高明笑颜的脸和戴入部属手套的手，形体的其余部分皆荫藏在丽都的一稔下。这是欧洲符号观念的精品之一。
《被蛇咬伤的女东谈主》（Femme piquée par un serpent）， 大理石（感谢奥赛博物馆提供图片）这是进门的第三座雕镂，在“解放女神”之后，佩内洛普（Pénélope）对面。这是法国雕镂家奥古斯特·克莱辛格 （Auguste Clésinger ，1814 - 1883)的作品，《被蛇咬伤的女东谈主》（ Woman Bitten by a Snake ）推崇一个赤身女东谈主因被缠绕在她手腕上的符号性蛇咬伤而扭动。他使用了从糊口中塑造的石膏模子，他的模特是一位在巴黎开沙龙的好意思女，那时，这种成功从糊口原型作念雕镂的作念法受到了蛮横的品评，情理是它导致了艺术家的懒惰和衰诚实信。自后，Woman Bitten by a Snake a perfect example of eclecticism in sculpture（《被蛇咬伤的女东谈主》成为雕镂折中观念的完好典范）。
年青的塔兰汀，又叫年青的女囚（Jenue Tarentine），大理石（感谢奥赛博物馆提供图片）
作家是法国雕镂家亚历山大·舍内维克（Alexandre Schoenewerk 1820-1885年）
主题来自法国诗东谈主安德烈·舍尼埃（André Chénier，1762年－1794年）的诗篇，由于舍尼埃观念帝王立宪制，1794年被改进派捏捕。在被囚禁在圣拉萨尔狱技能，写下了他最闻明的诗篇《年青的女囚》。在法国大改进家罗伯斯皮尔的“改进恐怖”下，他最终被奉上断头台。他身后不久，罗伯斯皮尔也因“反改进罪”被推上断头台。“年青的女囚”是佛勒利公爵夫东谈主，那时是哥瓦尼密斯，才25岁。与作家同关在圣拉萨尔狱中。那是法国大改进“恐怖”时间，但凡关进这个牢狱的政事犯必死无疑，而哥瓦尼密斯却生动地说：“我还不肯意故去哩！”这句话感动了诗东谈主，就为她写了这首诗。不几天后，诗东谈主就上了断头台。又没几天，“恐怖”政权垮台，“年青的女囚”出狱了。
我国翻译家范任（1906年-1971年），又叫范希衡翻译过《年青的女囚》，读了以下这两段，就懂了这座雕镂。这座用好意思好健康形体叛变升天恐怖的雕镂，在描摹东谈主的祸害和恐怖场景时还是保持一种立志的好意思感和尊容，组成了艺术抒发上的“恐怖好意思”，是对古希腊好意思学、意大利雕镂和文艺回话精神的一种传承。亦然对法国大改进的一种反想。
青的麦穗训诲着，受到镰刀的矜惜；青的葡萄整夏天不怕榨床的辚砾，浩饮着朝露之珠；而我呵也和它们相通地貌好意思年青，非论现时的时日有什么祸乱灾侵，我还不肯意故去。
“我照旧在春天哩，我定要看到收货，象太阳完成一年！要四时按序而过，我也有我的四时。我正在枝端焕发，组成园圃的精华，我曾见到映照的还仅仅朝晖之霞，我要过我的一日。
对于奥赛博物馆更多执行，请看下篇。
本文照相：顾德宁
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